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【皇家娱乐游戏】当之无愧的奥斯卡最佳影片《绿皮书》

很多好的影片都会有这种特别且自然的过渡方式帮观众理解情绪、深化角色之间的感情.后面博士开始教男主写信,也很有意思,一方面是用这件事增加男主和博士的感情,另一方面是大大提升了趣味和喜剧效果。

皇家娱乐游戏,影片于2019年1月荣获第91届奥斯卡金像奖最佳男配角、最佳影片、最佳男主角、最佳原创剧本、最佳剪辑多项提名。电影讲的是人性平等,通过白人的视角来讲述黑人的内心变化,内核却是人性救赎,友谊和改变,才是这个故事的主题。

“托尼,你跟他们不一样。”

 《七宗罪》这部影片我在初中的时候就有幸看过了,当时尚属年幼的我被影片深深地震撼了,但因为年龄所限,所以并没有产生过多的思考。高中的时候,因为同学要看,我又陪他在电脑上看了一遍,因为之前就曾看过,即使时隔数年,但剧中的剧情我还是记忆犹新,所以在看的时候我充当了一个剧透者的角色,一直在对于影片中还为出现的剧情大发感慨同时唏嘘不已,导致我的那位同学在被我的情绪感染之余也一直提醒我不要提前向他透露出剧情要让他自己慢慢看。虽然年龄比之初中增长了一些,但当时对于这部影片我也只是更为熟悉了一些也并没有思考过多。要说对于影片有了更加深入的了解,同时令我产生了广泛的思考的一次还是大学课堂上老师给我们放映的这次。因为年龄的增加再加上将近两年时间对于影视方面的学习,我在对影片有了更清晰的认识之余,更重要的是让我产生了一些对于影片之外包括生命,宗教等诸多方面的思考。
【皇家娱乐游戏】当之无愧的奥斯卡最佳影片《绿皮书》。  对于大卫芬奇导演我是钟爱有加的,说实话,向我们这个年龄的男孩子很少有不喜欢芬奇导演的,他的影片风格可谓是影响了一代人,不管是《搏击俱乐部》,《十二宫杀手》以及08年的《本杰明巴顿奇事》再加上今天的这部《七宗罪》都给我们不管是感官还是心灵上给予了极为强烈的刺激以及启迪。下面我就针对对《七宗罪》这部电影谈谈我一些浅薄的认识。
首先我想先谈一谈影片中的人物,因为我觉得只有先架构好了人物,后面的一些元素例如情节,结构啊才会水到渠成。本剧中的主要人物可谓都是极具激情的,当然,我所说的并不是通常意义上的我们所理解的运动场上或者唱歌跳舞中所带有的那种激情,而是人物在面对影片中发生的事情所呈现的态度是否能给我们以震撼。因为这是一种很难说的清的感觉,因此我在这里也只是将自己所想要得到的那种我认为用歇斯底里来表述更加准确的感觉叙述了一下。《七宗罪》中的人物非常鲜明以及具象化,不管是布拉德皮特和摩根弗里曼扮演的警察还是凯文史派西扮演的变态杀手都非常生动形象令人过目难忘,正是这些极具性格的人物才使得影片更加生动活泼富有张力。
不可否认的这部影片是属于惊悚悬疑剧情的,但也许是因为剧中的探案场面非常逼真让我有了一种意大利新现实主义影片的感觉。就像上世纪90年代我国大量的纪实类刑侦片那样给人一种非常逼真的感觉促使我们被剧情所吸引所带动慢慢地陶醉在其中。
我觉得这部作品之所以被众多观众所喜爱,一个非常重要的原因就是它的选材,作为一个编剧专业的学生,我对于选材是非常看重的。警匪题材本来已经是被用烂了的题材,但大卫芬奇却能另辟蹊径利用宗教的名义使得影片给人以新鲜感,一个故事拍出来有很多人想去看,票房收入能让投资者赚得盆满钵满,而编剧自然也会随着投资者一人得道而跟着鸡犬升天获得更多的物质回报,这样的故事不去改编还有什么样的故事值得去改编呢?另外,在追求市场价值之余,得到一定的社会肯定即获得各种各样的奖项也是编剧的目的之一,毕竟影片收入的大头是不会装进编剧的腰包的,而编剧得到补偿的唯一途径就是所谓的名利双收了,既能在经济上得到一定的满足又可以在颁奖典礼上风光一把,何乐而不为呢?这部影片的成功除了大卫芬奇出色的导演功力的体现之外,编剧安德鲁•凯文•沃克也居功甚伟。
另外剧中我认为一个非常重要的看点是布拉德皮特扮演的白人警察和摩根弗里曼扮演的黑人警察的冲突,美国白人和黑人之间的问题是永远聊不完的话题,只要黑人和白人共存于美国一天,美国社会就会需要这样题材的影片去感化民众也好,去掩盖现实也好,总之,评委会委员们是不会让这类题材的影片淹没在每年那么汹涌澎湃的影片大潮之中的。
以上就是我作为一个编剧专业的学生对于这部影片一些浅薄的看法,最后,我想用一句话总结我的观点:大卫芬奇足够伟大,伟大到不仅在让我们感官上受到强烈的震撼之余还会产生心灵上的震颤。

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今年的奥斯卡最佳影片《绿皮书》风光获奖后没多久,就登陆中国的电影院了,速度之快令人惊喜——并不全是因为影片本身,而是因为随着本片在美国本土引发的巨大争议,中国的影迷们没有缺席这场讨论,而且切切实实地感受到了一向遥远的奥斯卡评审的游戏规则,那是一种充满了温情而又裹挟着企图的游戏规则。

在电影开场前,我觉得一部奥斯卡最佳影片是我不敢随意去评价的,本来不打算写这次的观后感。我之前说过,我看电影时的被感动和震撼,大部分不是因为剧情和画面,而是因为一些导演的处理手法,以及编剧与我们进行思维博弈时碰撞出的火花。

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而他的老板,一位永远西装革履、白衬衫一尘不染的黑人音乐家,以其不动声色的细腻表演,让观众深深地感受到了他的优雅、孤独、善良与温柔。在我看来,他的名台词不仅仅是那句被广泛引用的“如果我不够黑,也不够白,或者不够男人,那么请你告诉我,我到底是什么人”,也包括他教这位近乎文盲的司机如何给妻子写信,每一封都是上佳情书。而我印象最深刻的一幕,是他在演出成功结束后走出大厅寻找他的白人司机,发现他正为了几个小钱撅着屁股趴在地上跟小混混玩牌,然后私下里对他说:

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跨越了肤色、财富、地位……这些表面上的界限,彼此都不带有半分优越感,像朋友一样完全平等地展开对话,体贴他人的处境,感同身受地抚慰他人,同时不留一丝刻意炫耀的痕迹,真诚地提出鼓励对方上进的建议。我想任何人都不会对这样温柔的回应和教诲产生抵触情绪吧。这样值得放大而又俯拾皆是的细节之处才是本片真正的高光时刻吧。正如某位影迷一针见血地指出的:“明知道是屡试不爽的美式套路,却还是会微微感动,或许这就是好莱坞厉害的地方之一。”

包括后面女主收到信在闺蜜面前读的时候,闺蜜喊自己老公也要给自己写信,这些点都很有趣和惊艳。博士的文笔让人感觉他并不只是胡乱用文采教男主写写诗词,而是也有些一段很特别的思念。

“世界上有太多孤独的人害怕迈出第一步”,人本来都是孤独的,在现实生活中,太多的人都曾经经历过没有归属感的孤独,也或多或少遭受过歧视,而最后,在某一个神奇的时刻,因为一件事或者一个人,我们触碰到更宽广的世界之后,就可以更坦然认识自己,可以寻求的真的自我。

事实真的如此吗?让我们重新回到片名:《绿皮书》。这本书在美国历史上真实存在过,是上世纪三十年代,一名黑人邮递员为同胞而写的旅游手册,里面详细记录了在美国可以让黑人平安出入的餐馆、酒吧、旅社等旅行备忘,被称作“黑人活命指南”。

所以我被震撼和感动的是创作者的手法和细节做得很棒的地方。有些时候我会怀疑自己,问自己到底是否热爱电影,但每当我被这些手法和技巧感动流泪、发自内心的佩服时,我的回答是肯定的。

《绿皮书》因为涉及政治,所以把整个影片的价值推到了很高的一个层次,但是我们也可以简单化来看,就是一个有内心重重障碍的钢琴家,因为各种标签,不端的去改变,慢慢的接受不同的人,并尽自己的所能来解释,去改变,用行动去诠释平等。

是的,明知是套路,却令人沉醉不知归处,正是因为好莱坞成熟的电影工业已经把大众心理反复研究了那么多年,足以碰触到人心之中最柔软的部分,一击即中。

故事说的是一九六几年的美国,那时候种族歧视非常严重,一位黑人音乐家请了一位白人做他的司机。接下来的两个月他们去往美国南方做巡回音乐演奏。白人司机就是男主,一开始其实也非常排斥黑人,但是经过两个月的相处,彻底改变了他的看法,例如
寄信回家
这个设计非常巧妙。其实对剧情的作用是自然的交代了男主对黑人观念的改变,特别是前两封,让人感觉非常顺滑,毫不生硬。我很难想到任何能比这个更合理自然的把男主的内心展现给观众的方式。

电影来自一本1962年黑人邮政员维克多雨果格林编写的黑人出行指南《黑人旅游绿皮书》。里面记录了美国各地对黑人友好的旅馆,现在我们可能无法理解,但是在当时在美国种族歧视最严重的南方,黑人走错地方都有可能被活活打死的,电影《绿皮书》的故事背景就设定在那会。一个连总统都赞扬的黑人钢琴家,一个在夜总会看场子的白人老炮,两个人从一开始互相嫌弃,到最后突破了种族矛盾和阶级矛盾成为好朋友,共度难关的故事,这是一部温情的公路喜剧。该剧整体四平八稳,模式化的公路类型片,但是得益于出色的剧本,让人感受到了异常的温暖,有笑有泪是最直观的评价。

细节无可挑剔,影响潜移默化。但感动过后,仔细回想整个故事——按照《纽约时报》的说法,这是一部让你在十年后还能拿出来回味的好电影——黑人老板和白人司机共同完成了一场冒险的南方之旅,成为终生挚友,将对方从困境中拯救出来:黑人有了朋友,不再孤独;白人创业成功,事业家庭双丰收。所有人都获得了幸福的大团圆结局。

这个水准的电影,我们不能只讨论“剧情”好不好这么简单的一个概念。因为同样一个故事框架,给不同的导演和编剧拍,一定呈现出来的是不同的。

影片的设置非常考验两位主演的演技,好在两人都贡献了出色的演技,维果·莫腾森为了演出底层的油腻白人更是增肥30斤。而马赫沙拉·阿里更是颠覆性地出演一个拥有三个博士、会八国语言,吃个炸鸡还要墨迹半天(当然吃过之后觉得真香)的黑人“霸道总裁”。相信网友们和小编一样,在看黑人钢琴家开始尝试吃炸鸡的时候,内心已经开始接受这个自在洒脱的白人司机了,白人司机也带给他不一样的感受,托尼说“无论你做什么,百分之百地做,工作就工作,笑就笑,吃饭的时候要像最后一顿。”好友哲理的一句话,为这个有内涵的白人司机点赞。

电影充满了戏剧感。情节发展引人入胜,张弛有度。画面美轮美奂,散发着自然之美和更美好的人情味。演员的表演更是没话说,落魄而不自知的白人司机的那股子“混不吝”,散发着可爱亲和的魅力,尤其是他在自己老板陷入尴尬之时表示理解和安慰的那句话:

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“嗨,我在纽约的夜总会干了大半辈子,我知道这个社会很复杂。”

奥斯卡金像奖

《绿皮书》是今年的奥斯卡最佳影片,该片在美国上映时引发巨大争议。

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“你是我的司机,如果你需要钱花,可以跟我说,而不是趴在地上。”

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“大家都这样趴在地上。”

白人教会了黑人如何生活的痛快些,黑人教会了白人什么是得体和教养,两人在不断的接触中,彼此影响。当马赫沙拉·阿里教维果·莫腾森给妻子写信,不得不说,由之前平平淡淡的书写生活琐事,到后续文字的升华,使得司机托尼境界也得到了升华,妻子收到这样的信,感动的无以言表。托尼对妻子的爱,是那种自然真实的感情流露,即使异地,仿佛距离不再是问题。最后的最后,黑人钢琴家鼓起尤勇气的出现,让人热泪盈眶。看似轻描淡写的剧情,实则深入人心。片子的最后说唐和托尼一生都是好朋友,知道相继去世。网友们,有没有和小编一样很羡慕他们这样的友谊,有没有很嫉妒托尼和妻子之间简简单单朴实的爱情。真的被这部影片暖到了。

本片中的白人司机和黑人老板主仆二人,为了履行一份巡演合同,需要驾车前往美国南方,唱片公司的人给了司机这本《绿皮书》。片中的故事发生在1962年,在当时,这趟旅行有多凶险呢?电影借黑人音乐家的提琴搭档之口讲述了一个真实的前车之鉴:1956年,也就是本故事发生的六年前,一名知名的黑人音乐家在美国南部某白人场所进行演出时,被现场的一百多名白人当众拖下台,集体施暴殴打。

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《绿皮书》中借白人提琴手之口讲述这段历史,如讲述一件轶事,用巧妙的镜头语言去直面残酷的历史和现实,每当观众想要深究一下时,沉重的基调立刻被轻松的氛围取代,黄叶缤纷的南方美景、银装素裹的圣诞夜,连南方农场里劳作的黑人奴隶们呆望向这主仆二人罕见的角色颠倒时的震撼画面,也会立刻被“教育改变命运”的美国梦激励得不值一提。所以,谁还会介意黑人音乐家的原型到底是不是真的离群索居、到底有没有和白人司机成了终生挚友、还是和与他同一肤色的马丁·路德·金并肩投身黑人民权运动呢?毕竟本片的编剧之一是白人司机原型的儿子。故事,是反映作者企图心的故事。